전쟁 사진가가 렌즈를 집으로 돌려 놓았습니다.

전쟁 사진가가 렌즈를 집으로 돌려 놓았습니다. Lynsey Addario와의 대화에서

‘사람들은 문앞에 자신의 위기가 있고 해외에서 일어나는 일에 대해 덜 걱정할 것입니다.’

전쟁 사진가가

토토사이트 퓰리처상을 수상한 미국 사진기자 린지 아다리오(Lynsey Addario)는 지난 20년 동안 인도주의적 위기를 기록했습니다.

그녀의 작업은 2000년대 초반 아프가니스탄과 이라크에서 최근에는 시리아와 예멘에 이르기까지 전쟁과 그 여파에 빛을 비추면서 대중이

갈등을 보는 방식을 형성했습니다.

그러나 최근에 그녀는 집에서 서방 정부가 직면한 비상 사태에 눈을 돌렸습니다.

그녀는 자신을 가장 놀라게 한 것이 무엇이며 팬데믹으로 인해 해외 위기에 대한 관심을 모으기가 더 어려워지고 있다고 생각하는 이유에

대해 New Humanitarian과 이야기합니다.

다음은 길이와 명확성을 위해 편집된 인터뷰입니다.

TNH: 인도주의적 위기를 다루는 첫 번째 임무는 무엇이었습니까?

전쟁 사진가가

Lynsey Addario: 2000년에 탈레반 휘하의 아프가니스탄을 취재한 후 지뢰 피해자와 여성을 촬영하기 위해 세 차례에 걸쳐 따로 여행을 했습니다.

당시에는 [인도주의적] 행위자가 거의 없었기 때문에 인도주의적 환경을 조성한 것인지 확실하지 않습니다. 일부 조직은 지뢰 피해자와 함께

일하고 다른 조직은 직업 기술을 가르치는 은밀한 여성 그룹을 운영하고 있었습니다.

교육을 받은 여성들이 집에서 생활하게 되었기 때문에 UN은 여성을 위한 프로그램을 제공하는 데 중요한 역할을 했습니다. 그 때 처음으로 국제

인도주의 단체와 연결했습니다.More news

TNH: 당시에 촬영한 것을 생각하면 작업을 진행하는 방식에 대해 놀라운 점이 있습니까?
아다리오: 어렸을 땐 사람을 덜 존경했어요.

‘자, 도와주러 왔구나’라는 젊음의 감각을 갖고 독선적으로 걸어다녔다.

항상 허락을 구했지만 이제는 얼굴이 보일 사람에게 충분한 대화를 하고 허락을 구하는 것이 훨씬 조심스럽습니다.

그것이 20년 동안 이 일을 해서 오는 것인지, 아니면 페이스북과 소셜 미디어 때문에 내가 찍는 모든 이미지가 그 사람에게 돌아갈 것이라고 가정해야 하는지 모르겠습니다.

내가 탈레반 밑에서 일할 때 아프가니스탄에서 그들은 내가 사진을 찍어도 괜찮다고 했다. 왜냐하면 그것이 아프가니스탄으로 돌아올 가능성이 거의 없었기 때문이다.

누가 허가를 하느냐에 따라 규칙이 많이 바뀌는 것 같아요.

위기에 처한 사람들은 상황이 어떻게 돌아가는지 훨씬 더 잘 알고 있습니다.

그들은 저널리즘의 힘과 상황을 바꿀 수 있는 국제 사회의 힘에 대해 훨씬 더 회의적입니다.

사람들은 예를 들어 미국을 세계 경찰, 급습하여 나라를 파멸에서 구할 구세주로 생각했습니다.

아무도 미국으로 눈을 돌리거나 미국이 들어가서 무언가를 할 것이라고 믿지 않습니다. 그들은 국제사회가 와서 문제를 해결할 수 있다는 생각을 머릿속에 쌓아두었습니다.

그들은 20년 전보다 지금 훨씬 더 회의적입니다.